Поиск по творчеству и критике
Cлова начинающиеся на букву "И"

1. Медведев Р. А.: Загадки творческой биографии М. А. Шолохова. Глава первая. О романе "Тихий Дон"

Входимость: 1. Размер: 35кб.

Часть текста: произведение Михаила Шолохова. Однако для чтения этого большого романа у нас, десятиклассников, как-то не хватало времени. Лишь через несколько лет, пополняя свое литературное образование, я впервые прочитал «Тихий Дон», кажется в издании 1947 года. К тому времени я слышал уже немало восторженных отзывов об этой книге. И все же грандиозность прочитанной эпопеи превзошла все мои ожидания. Начав читать «Тихий Дон», я не мог оторваться от этой книги, пока не закрыл ее последнюю страницу. Я был потрясен необыкновенной силой романа, захвачен неожиданно открывшимся для меня богатством образов, волнующим описанием событий, о которых имел дотоле лишь самое смутное представление. Только из романа Шолохова я узнал о суровой, но красочной жизни донского казачества, драматическая судьба которого в годы войны и революции составляла главную тему прочитанной книги. Огромное впечатление оставлял и изумительный по богатству оттенков язык романа. Лет через десять в Москве я перечитал «Тихий Дон». При втором чтении можно было заметить и ряд недостатков романа, публицистичность и сухость отдельных глав, бледность и схематизм некоторых образов. Но общее впечатление от этой книги сохранилось прежним, более того, я находил в ней многие незамеченные ранее достоинства. «Тихий Дон» принято сравнивать с «Хождением по мукам» и «Жизнью Клима Самгина». Однако в сравнении с шолоховской эпопеей трилогия А. Н. Толстого, над созданием которой этот яркий и опытный писатель работал 22...

2. Сарнов Б. М.: Сталин и писатели. Сталин и Мандельштам. Сюжет второй. "Но он мастер?"

Входимость: 3. Размер: 58кб.

Часть текста: второй «НО ОН МАСТЕР?» Я думаю, что ключевой репликой в том разговоре Сталина с Пастернаком был настойчивый вопрос Сталина: — Но он мастер? Мастер? И ответ Пастернака: — Да не в этом дело. Вот предположение, которое кажется мне наиболее вероятным. Сталин хотел получить от Пастернака квалифицированное заключение о реальной ценности поэта Осипа Мандельштама. Он хотел узнать, как котируется Мандельштам на поэтической бирже, как ценится он в своей профессиональной среде. Именно в этом, на первый взгляд, странном и необъяснимом интересе я вижу разгадку так называемого чуда. Сталин всю жизнь испытывал суеверное уважение к поэзии и поэтам. Мандельштам это остро чувствовал. Недаром он говорил жене: — Чего ты жалуешься, поэзию уважают только у нас. За нее убивают. Только у нас. Больше нигде… Уважение Сталина к поэтам проявлялось не только в том, что поэтов убивали. Сталин прекрасно понимал, что мнение о нем потомков во многом будет зависеть от того, что о нем напишут поэты. Разумеется, не всякие, а те, стихам которых суждена долгая жизнь. Узнав, что Мандельштам считается крупным поэтом, он решил до поры до времени его не убивать. Он понимал, что убийством поэта действие стихов не остановишь. Стихи уже существовали, распространялись в списках, передавались изустно. Убить поэта — это пустяки. Это самое простое. Сталин был умнее. Он хотел добиться большего. Он хотел заставить Мандельштама написать другие стихи. Стихи, возвеличивающие Сталина. Разумеется, это всего лишь гипотеза. Но возникла она не на пустом месте. Вспомним свидетельство хорошо информированного современника, которое я уже приводил однажды. (И даже не однажды.) Говорили мне, что поэмы «Хорошо!» и «Владимир Ильич Ленин» очень понравились наверху и что...

3. Дангулов С. А.: Художники. Царев

Входимость: 1. Размер: 53кб.

Часть текста: и так: роль способствует открытию таких достоинств в актере, какие в иных обстоятельствах могли остаться и неизвестными. Это верно тем более, если актер связал себя с ролью на годы и годы. Как, например, Царев с Чацким — тридцать три года. Подчас вижу в Цареве Чацкого и теперь, признаться, больше — в Цареве-чтеце. Вот это умение даже не произнести, а как бы высечь броскую стихотворную строку, строку-афоризм, вот эта интонация, выражающая и взрыв неподдельного гнева, и горечь обиды, и чувство вызова, — для Царева, наверно, это нерасторжимо с Чацким. Но, быть может, истинное умение определяется для актера не тем, что он сберег па всю жизнь интонации когда-то игранной роля, но тем, что он эти интонации победил в себе. Мне кажется, что сегодняшний Царев, давший нам плеяду замечательных образок, возник потому, что сумел эти образы сотворить с такой силой новизны, будто бы они рождались независимо друг от друга. Да, речь могла идти именно об этой грани царевского дарования: в том, как возникали характеры, конечно же была преемственность, не могла не быть, и все-таки каждый характер в своем возникновении был в такой мере суверенен, а поэтому и нов, будто возник самостоятельно. Если говорить об этой новой поре Царева-актера, то возникают роли, в выборе которых, как вам кажется, есть своя система. Сказать, что актер венчает работу на театре выбором именно таких ролей, — не все сказать. В том выборе, который сделан Царевым, нам видится замысел. Царев точно хочет испытать себя в жанрах, в которых традиционно силен актер широкого диапазона. Тут роль Лира в одноименной трагедии страстей...

4. Кузнецов Ф. Ф.: "Тихий Дон" - судьба и правда великого романа. Другой роман

Входимость: 1. Размер: 24кб.

Часть текста: проблема «иногородних», а главный конфликт в романе — между «казаками» и «иногородними», за утверждение казацкой самобытности, самостийности, за казацкую независимость и сепаратизм. Оказывается, ради отстаивания этой идеи и из ненависти к «иногородним» поднимались верхнедонцы на восстание в 1919 году. А так как Шолохов был «иногородним» и по этой причине не мог отстаивать казацкую самобытность и сепаратизм, то наиболее подходящей фигурой автора такого «Тихого Дона», направленного против «иногородних», за казачью независимость, по мнению Д*, и является природный казак Крюков. Трудно поверить, что роман «Тихий Дон» мог быть прочитан столь субъективистски. Первым об этом сказал шолоховед В. Васильев: «Сколько бы Д* и Солженицын ни утверждали, что Вёшенское восстание носило сепаратистский характер, они не могут этого доказать. <...> Реальным стремлением к сепаратизму (если говорить о казачестве) отличались “низовцы”, более зажиточные, — Кубань. Вообще же идея казачьего сепаратизма, возникшая по наитию на Кубани, идеологически оформилась в эмиграции, в Праге, во второй половине 20-х годов. У ее истоков стояли историки М. Т. Стариков...

5. Сарнов Б. М.: Сталин и писатели. Сталин и Маяковский. Сюжет третий. "Были две знаменитые фразы…"

Входимость: 1. Размер: 13кб.

Часть текста: что же тогда побудило Сталина объявить Маяковского «лучшим, талантливейшим» и — мало того! — превратить эту деловую резолюцию на обращенном к нему письме Л. Ю. Брик в один из главных, как теперь говорят, слоганов целой эпохи? Были две знаменитые фразы о времени. Что жить стало лучше, жить стало веселее и что Маяковский был и остался лучшим и талантливейшим поэтом эпохи. (Борис Пастернак. Люди и положения.) Первую из этих двух фраз Сталин произнес на Первом Всесоюзном совещании стахановцев 17 ноября 1935 года. Если цитировать точно, звучала она так: «Жить стало лучше, товарищи. Жить стало веселее». Страна еще не очнулась от раскулачивания и жуткого голодомора на Украине. Живым свидетельством этого были оборванные, голодные беспризорники, ютившиеся на московских чердаках и в подвалах и гревшиеся у котлов, в которых варилась густая черная смола для асфальта (мы, мальчишки, называли ее «вар»). На мои детские вопросы, откуда они взялись, отвечали, что это последствия гражданской войны, и мне не приходило в голову, что беспризорники той поры давно уже должны были стать взрослыми....